每四年一届的奥林匹克运动会（中文简称“奥运会”），是国际奥林匹克委员会主办的世界规模最大的综合性运动会。原本定于2020年在日本东京举办的第32届奥运会，由于全球疫情的原因推迟至2021年举行。所以“东京”“奥运”就成了今夏不可或缺的两个关键词了。考虑到疫情因素，大家不能亲赴日本参与盛世，就跟随竹空间的放映机，以最特别的视角带你游历东京。
浮世绘元素大收集
P A R T #1
法国电视台在东京奥运会开幕之前，曾制作播出了一则红遍全网的奥运会宣传片。这则充满浮世绘风格的奥运宣传片，创意十足、夺人眼球。在一开始宣传片为大家展现了夏日山间日本的清晨之景，转而看到茶室屋内坐着一位日本相扑运动员，这就是宣传片的主角。他先后演绎了冲浪、滑板、攀岩、田径，篮球等奥运会项目，最后撑杆一跃进入奥运会主场馆。在这一系列流畅而又极具浮世绘风格的场景中，眼尖的你一定已经看出了某些件浮世绘名作元素，滑动你的手指往下看看猜中几幅吧！
法国奥运会宣传片截图
诸国名桥奇览·足利悬桥
葛饰北斋，26x38.5cm
第一幕”夏日清晨的日出”，天空与海水的蓝色反衬雨中日出的朦胧感，两座高峰周围群鸟的鸣声好像参考自葛饰北斋《诸国名桥奇览·足利悬桥》两座山峰的构图，尤其是左边山上的小屋子，悬立其中突显了清晨日出的空寂感。
葛饰北斋所绘的足立悬桥位于两座奇峰之间，是结合佛教神道教的山地宗教自律之地。左端连接着一座茶室，右端连接已有千年历史的金刚峰寺，山峰间涌动的云雾分别从桥上桥下穿行而过，葛饰北斋特有的有力而有棱角的笔触描绘了高耸的岩石，使得没有安装护栏的悬桥更显危危孑立。
法国奥运会宣传片截图
富岳三十六景·东海道吉田
葛饰北斋，日本版画制作研究所制作，鉴修：楢崎宗重，彫师：伊藤进，摺师：小野寺隆二，28x40.5cm
这一幕从右边的招牌很明显可以看出是一间茶屋，画面中相扑选手所在的位置原本是葛饰北斋笔下眺望富士山的旅人们。
这件《富岳三十六景·东海道吉田》是一幅以人物为主的风景浮世绘。吉田位于现在的丰桥，从那里的不二见茶屋可以眺望到远处的富士山。北斋将整个画面布置成当时随处可见的不二见茶屋，描绘了在茶馆中旅行者们休息的各式身姿。左边坐在地上的两人被认为是轿夫，一位正在消汗，另一位拿木槌敲打着草鞋以使鞋子更加柔软。右边席子上的两个旅人也在歇息，一个在抽着烟袋，另一个在整理鞋带，准备出发。中间两位身姿优雅的女性旅客，一边坐在特等席眺望着远处的富士山，一边听着送茶水的老板娘的介绍，是北斋特有的美人形象。
法国奥运会宣传片截图
富岳三十六景·东海道江尻田子浦略图
葛饰北斋,1960年代复刻,19.5x28cm
画面中相扑选手站在一块礁石上，正准备来一场征服海浪的挑战。画面前景中的流苏式的海浪元素，摘自葛饰北斋的《富岳三十六景·东海道江尻田子浦略图》。
传闻田子浦是最能看到富士山的地方，在日本《万叶集》中也曾有吟咏。据说本图是东海道吉原旅馆前海的风景。北斋在近景中描绘了渔船和波浪，他用流苏式的线条描绘平静的波浪，使山脚迅速延伸的富士山给人留下了深刻的印象，是一幅极具北斋风格且雄伟壮观的风景画。
法国奥运会宣传片截图
富岳三十六景·神奈川冲浪里
葛饰北斋,日本版画制作研究所制作，鉴修：楢崎宗重，彫师：伊藤进，摺师：小野寺隆二，28x40.5cm
相信这一幕大多数人都已经看出灵感来自于葛饰北斋的《富岳三十六景·神奈川冲浪里》。作为浮世绘ICON的海浪，深深印刻在众人的心目中。
《富岳三十六景·神奈川冲浪里》描绘的是日本的代表性山脉富士山，背后是一座翻卷着的巨浪。这幅画作具有错综复杂的水溅细节，作者吸收了日本画自古以来似“鹫爪”的浪头样式，以及蓝色和白色之间的美丽对比，将画中的海浪表现得极具装饰性。在汹涌的海浪背后，富士山屹立其中，尽显姿态。
法国奥运会宣传片截图
六十余州名所绘 · 阿波鸣门の风波
歌川广重，每日新闻社,34x22cm
看到旋涡就会想到具有“世界三大旋涡”之一的鸣门旋涡，是由于鸣门海峡间快速的水流同海峡两边的濑户内海与太平洋的平稳水流想对冲，形成了鸣门漩涡。歌川广重也用画笔记录了这一盛景。
阿波北部的鸣门作为前往淡路的交通要地而繁荣起来。鸣门漩涡，也是随之成为此地著名的景点。清澈的海面上荡漾着高高的涟漪，海鸟扇动着翅膀。歌川广重以模糊效果绘制漩涡，令人为之惊叹。可能有人会将这幅作品与葛饰北斋的《神奈川冲浪里》相比较，虽然两者都是以海浪为主题，但风格与技法都不同。广重这独特的垂直构图很有趣，使其成为极具吸引力的作品。
法国奥运会宣传片截图
富岳三十六景·身延川里不二
葛饰北斋,日本版画制作研究所制作，鉴修：楢崎宗重，彫师：前田谦太郎，摺师：小野寺隆二，28x40.5cm
这一幕“逆风也不屈服”讲述是滑板运动。如果你仔细观察画面背景，可以看仙鹤身后就是著名的富士山，右边崎岖的山峰就是身延山。这是葛饰北斋在《富岳三十六景·身延川里不二》中所描绘的景色。
“身延川”是以身延山为源头，流经日莲宗总寺，汇入八井川的河流。可以看到富士山的背面，隐藏在崎岖的山峰之间。从山谷中涌出的白云，似乎与奇异的岩石、富士和松树一起腾空而起。近景处的河流用重叠的波浪绘制而成，以表现水流的数量和速度。岸边行进的游客们正在前往身延山的久远寺，同时看着如此崎岖的景观。
六十余州名所绘·纪伊国和歌浦
歌川广重，出版：每日艺术出版株式会社，平成20年（2008年）复刻，34x22cm
鹤是中国自古以来常用的绘画元素，宣传片中飞鹤的形象与歌川广重《六十余州名所图绘·纪伊国和歌浦》远景中简笔的飞鹤类似。
如今的和歌山县全域和三重县南部的纪伊国，三面环海，森林繁茂。南面为太平洋，海岸线曲折多变，拥有众多风光绝美的之地。《六十余州名所图绘·纪伊国和歌浦》是广重根据旧时的一首和歌所绘，他将飞翔的仙鹤绘入画中，就好似和歌中景色重现。
法国奥运会宣传片截图
名所江户百景·増上寺塔赤羽根
歌川广重（非展出作品，图片来源自网络）
宣传片中主角滑过的红色建筑是拥有着600历史的增上寺。歌川广重在《名所江户百景》系列中就有描绘过《增上寺塔赤羽根》。这件作品颜色对比非常鲜明，远方朦胧的霞光和正红色的五重塔，在郁郁葱葱的树木的衬托下，显得更加耀眼夺目。河川从左下角流向右上的方向，而右侧的五重塔则与左后侧远方的高塔相呼应，将观众的视野瞬间开阔到了地平线。
增上寺为净土宗第八祖于 1393 年所创建，作为江户时代历代担任将军的德川家的菩提寺（祖坟所在地与用来举行葬礼与法事的寺庙），曾经盛极一时。图中前景所绘的是增上寺五重塔的上半部，不过已在二战期间的东京大轰炸中烧毁，且没有重建。 原本河川所在的位置已经成了现代的增上寺本堂，后方就是东京铁塔。若到东京铁塔打卡，不妨也去这座600 年历史的增上寺内逛逛吧。
法国奥运会宣传片截图
东海道五十三次·由井
歌川广重，保永堂版，31x20.5cm
继滑板过后，主角来到了山崖，准备攀岩到顶。山崖的画风与广重如出一辙。从崖壁的角度与松树的画法来看，应该是选自歌川广重的《东海道五十三次·由井》。
这是一张让人眼前开阔的风景画。歌川广重将将露出岩石表面的陡峭山路与宁静宽敞的大海形成对比，使其看起来极具立体感。从山口看到的富士山，它完全被雪覆盖。右侧是骏河湾的美丽风景，帆船的白帆在蔚蓝的大海中熠熠生辉。在陡峭的悬崖上，旅行者惊讶着看到富士山。被海风吹弯的松树创造了一个有趣的景色。
法国奥运会宣传片截图
六十余州名所绘 · 伯耆 大野 大山远望
歌川广重，出版：每日新闻社，34x22cm
农作场景在浮世绘风景作品中并不多见，歌川广重在《六十余州名所绘·伯耆 大野 大山远望》的构图与此就有着相似之处。
伯耆的大山也被称为出云富士，是一座美丽的山。本图描绘的是在遥望大山的山麓，五月柔和的雨中，农民们一边用蓑衣和斗笠避雨，一边全家总动员插秧的样子。虽然是雨中的风景，但人们的表情却很明朗，从中可以窥见对农家来说是恩惠的雨。这不仅仅是件风景作品，更是连身处其中人物的心情都传达出来的杰作。
法国奥运会宣传片截图
东海道五十三次·京都
歌川广重，保永堂版，31x20.5cm
熙攘繁华的三条桥是东海道五十三次的终点。宣传片中一人驮着一筐西瓜过桥，相扑选手将掉出箩筐的西瓜拟作篮球，投进“蓝框”。片中虽仅有一人过桥，而现实中的三条大桥，却是熙熙攘攘人流不断。歌川广重就用画笔记录下了当年的盛况。
《东海道五十三次·京都》是歌川广重东海道一行的终点。站在鸭川上的三条桥上，东海道大约500公里的路程终于结束了。桥下方河流缓慢而安静地流动，桥上的旅人们来来往往。望着远处的东山，感受长途旅行后放松的感觉。
法国奥运会宣传片截图
富岳三十六景·登户浦
葛饰北斋，日本版画制作研究所制作，鉴修：楢崎宗重，彫师：伊藤进，摺师：小野寺隆二，28x40.5cm
最后一幕画面中相扑选手撑杆跨越鸟居，直到落入奥运会主场馆中。作为日本独有的建筑——鸟居，是类似牌坊的日本神社附属建筑，代表神域的入口，用于区分神栖息的神域和人类居住的世俗界。 鸟居的存在是为了提醒来访者，踏入鸟居即意味着进入神域，之后所有的行为举止都应特别注意。
在葛饰北斋的《富岳三十六景·登户浦》中就绘有同样的鸟居。从鸟居门之间可以看到富士山是北斋独特的视角。浅滩中捡着蛤蜊的人们与嬉戏的孩子们组成了一幅夏日清凉之景，感受着渔民们的欢乐时光。
东京一日行
P A R T #2
看完奥运宣传片，我们再来讲讲东京。
众所周知，东京是日本首都，这座面向东京湾的国际大都市在成为日本首都之前，也是江户幕府的所在地，后于庆应四年七月（1868年9月）改名为东京。德川家康在关原之战中取得胜利后于1603年在这里建立了德川幕府，自此开始了以江户城为据点的江户幕府统治时期，江户也因此成为一座政治城市。之后江户城的人口越来越多，逐渐发展成为当时的中心城市。在江户城中形成了两种不同的区域：一个是平民活动区域，俗称“下町”，这里聚集了许多商人、小贩与手工艺师匠，他们主要从事隅田川的水上运输、江户港的物资集散以及各种商业活动；另一个则是上流社会活动区域——“山之手”，包括大名的住宅区和旗本的住宅区在内，是江户城内的政治中心。江户时期政治、经济的发展也造就了文化的兴盛，浮世绘就是这一时期所产生深受平民喜爱的艺术形式。如今东京依旧保留了许多旧时的古迹名胜，让我们跟随江户时期浮世绘画家的视角，来一场穿越古今的东京旅行！
第一站
日 本 桥
高架下的日本桥（图片来源自网络）
日本桥架在中央区北部日本桥川上，这座大桥是17 世纪德川江户时代建成的五条街道的起点，设有“日本国道路元标”的青铜标示物，是日本所有道路的基点。
富岳三十六景·江户日本桥
葛饰北斋，日本版画制作研究所制作，鉴修：楢崎宗重，彫师：中川忠七，摺师：小野寺隆二，28x40.5cm
日本桥是东海道的起点。北斋将视角坐落于繁忙的日本桥上，两侧则是江户时期的商铺，从这里望向远处就可以看到富士山。北斋学习了西洋画的构图，采用了透视法，光是看着画面前描绘的桥上挤满人热闹的样子就会感到愉快。
东海道五十三次·日本桥
歌川广重，保永堂，31x20.5cm
日本桥是广重开始东海道之旅的第一站。打开木门，以正面构图描绘的日本桥映入眼帘，蓝绿色的天空显得分外晴朗，天际线微微泛红，便知晓是清晨之景。桥中运输队伍正面而来，左下方的渔民们闪躲避开，不禁让人体味到那时的忙碌感。
木曾街道六十九次·日本桥雪之曙
溪斋英泉，监修：楢崎宗重，彫师：中川忠七，摺师：小野寺隆二，33.5x21cm，非本次展品
从日本桥的繁忙起始站到佐久市的城堡镇，溪齐英泉选择了一个更柔和的调色，但更擅长描绘人物尤其是迷人的女性，并且喜欢定格沿途的活动情景，从给一匹马装蹄铁到簸谷等场景都被描绘。歌川广重曾表现出他对华丽和令人回味的景观的掌控，如宁静的大田河岸边、八幡和望月之间被月光照耀的坡路等场景。总而言之，《木曾街道六十九次》不仅是一个生动的木版画作品，包含大胆的组合和色彩的实验性运用，也是在工业化前描述19世纪日本的迷人挂毯。
第二站
浅 草 寺
浅草寺（图片来源自网络）
浅草寺是江户名寺，也是东京最古老的寺院。据《浅草寺缘起》记载，628年（推古天皇三十六年）在宫户川（今日本隅田川）捕鱼的桧前浜成、竹成兄弟在渔网上发现了一尊观音像，兄弟的主人土师中知拜了这座观音像后出家，把此观音像重新为寺院供养，这是浅草寺的起源。浅草寺原属天台宗，二战后成为圣观音宗的总本山。此观音通称“浅草观音”或“浅草观音菩萨”。
六十余州名所绘·江户浅草寺
歌川广重，出版：每日新闻社，34x22cm
歌川广重笔下的浅草寺展现了一场忙碌的集市，这是每年12月17日至19日于浅草寺举办的岁市，也是浅草寺人流量最多的日子。空寂的星空和灯火通明、热闹喧嚣的夜市形成强烈对比，着实是广重的风格。
名所江户百景·浅草金龙山
歌川广重，39.5x26.5cm
这是广重描写的冬季浅草寺。画面从风雷神门通称雷门朓望仁王门（山门）厢五重塔的雪景，利用“胡粉散”技法表现出雪的蓬松感。“胡粉散”技法是用刷笔粘上拌有牡蛎壳粉的胶水，画面做局部遮挡后用硬物敲击刷笔柄，让胡粉自然溅落在画面上产生飞雪效果。
富岳三十六景·京都浅草本愿寺
葛饰北斋，日本版画制作研究所制作，鉴修：楢崎宗重，彫师：伊藤进，摺师：小野寺隆二，28x40.5cm
北斋是一个追求画面结构理性的人。三角，是他最为内化的透视。除了一贯的高视角外，本愿寺本堂所呈现的三角形屋顶作为近景占据了画面右端，远眺的富士山仿佛就是平移缩小后的大屋顶。两者在构图上遥相呼应。风筝飘扬的细线，将画面划分开来之余，其倾斜角度与屋檐边线也有微妙的平衡感。
第三站
上 野 不 忍 池
上野公园内的不忍池
现在不忍池位于东京上野公园内。这是公园中的天然池，池中央有祭祀辩才天女的辩天堂，栖息着鸭、鹈等许多鸟类。池内生长着大片莲花，夏天一到一齐绽放，整个池面都为莲花所覆盖。在樱花季，是日本人最喜欢的游船赏樱之地。
名所江户百景·上野清水堂不忍池
歌川广重，出版：大江户木板社，彫师：远藤光局，摺师：浜茂，40.5x26cm
宽永寺的清水观音堂是上野战争中遗留的建筑物，这里被列入重要文化遗产名录。不忍池之中有座六角形的弁天堂，供奉七福神中唯一的弁财天，掌财运，常见行色匆匆的本地人忽然停下脚步顶礼祭拜。弁天堂初建时只有湖心小岛，后来参拜的人多了摆渡不及，便修了一道长堤连接两岸。广重画作的构图是俯瞰樱花环抱的清水堂和月之松，画面以不忍池为背景，是一幅纵深感很强的杰作。
2021-08-02
